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书法中的“意”，是书家的主观意识在书写中有意无意的表现，在欣赏者而言则是书法作品在笔墨点画中透露出来的意境、意象、意味和情趣。
书法之“意”可表现为书写时的一种笔意。
书写中的“笔意”包含了很多复杂、微妙的信息，像一朵复杂的“信息云”储藏在书法作品的点画中。
一、书法中用笔时的笔“意”表现为挥运时的笔势、笔法、笔力。比如书家用的是方笔还是圆笔，是藏锋还是露锋，是逆入平出还是顺势切入；运笔取势的方向和速度的变化，包括使转纵横、牵掣停驻、左右曲直、起承开合、快慢疾徐、提按顿挫；书写时用力的轻重大小等，都体现在书写的笔画中而表现为一种“笔意”。清傅山云：“写字无奇巧，只有正拙。正极奇生，归于大巧若拙已矣。不信时，但于落笔时，先萌一意，我要使此如何一势，及成字后，与意之结构全乖，亦可以知此中天倪，造作不得矣……四十年后，无意合拍，遂能大家。”
二，书写时的笔“意”体现在字里行间、谋篇布局的安排中。一幅作品从大看是一个整体，从小看是一笔笔、一字字、一行行，每一字、每一行中都有笔，但它又不是孤立的，总是要与其它的字、其它的行发生联系。高明的书者往往能根据上下左右的情况和总体的篇章布局随机作出安排，对行间字里的分朱布白作出调整，并且最终把它落实到一笔一画中去，它体现了书者的匠心巧构，这也是一种“意”。苏轼《石苍舒醉墨堂》诗云：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”又曰：“意之所到，则笔力曲折，无不尽意。”
三，书写时的笔“意”表现为笔墨感觉。王铎尝言：“凡作草书，须有登吾嵩山绝顶之意。”黄庭坚亦尝谓作书如“逆水行舟”。他们并不是说真正的登山、撑船，只是说书写时心中要有那种感觉。这种感觉只有书家进入创作时才能感觉到，但它对书写活动也产生影响，只不过它是潜在的。
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